EXPRESSÕES
Nota 3 – Da Vinci levou ao limite extremo o estudo da anatomia e da fisiologia do corpo humano. Se preocupou também com os aspectos das expressões em seus desenhos e pinturas. Muitos desenhos eram estudos para futuras pinturas. A expressão corporal, gestual e facial fazem parte do acervo em diversos desenhos.
A ilustração acima mostra três estudos: 1- esboço para a Última Ceia; 2- esboço de mãos para Madona; 3- esboço para rostos Grotescos.
A principio da Vinci dispõe os apóstolos em três lados da mesa. Todos têm posturas corporais diferentes e gesticulam cada um à sua maneira. Nota-se um deles numa posição totalmente inusitada: as mãos e o rosto apoiados sobre o tampo da mesa como uma atitude desesperada. Seria Pedro ou Judas? Um iria negá-lo o outro traí-lo. Mas no trabalho definitivo Leonardo faz um arranjo com muitas alterações.
As mãos também falam. Através dos gestos é possível se comunicar e expressar sentimentos.
Da Vinci desenhou e pintou diversos rostos, sua galeria vai desde anjos, Madonas, até os rostos grotescos, onde as expressões são enfatizadas pelo relevo criado pelo jogo de luz e sombra.
O uso do sombreamento também está presente no rosto Vitruviano. Examinando o rosto original.
O olho direito olha para cima e é sombreado dentro de um retângulo. O esquerdo olha para frente e recebe uma sombra triangular. Aqui é necessário admitir duas hipóteses:
A- o homem sozinho: para onde olha?
B- o homem diante de um interlocutor: para quem olha?
O homem solitário procura apreender duas realidades de uma só vez, o que está a sua frente e aquilo que está acima do horizonte.
Diante de um interlocutor seu olhar se coloca como um desafio: ¨- DECIFRA-ME.¨
Olhando para cima esse homem solitário procura um ponto além do horizonte, como se quisesse entender o universo.
Diante de um interlocutor estaria mirando a testa do mesmo querendo ler seus pensamentos ou entender o que estaria por trás de suas palavras.
A sombra nos lábios arqueados para baixo confere uma expressão de seriedade Na mesma vertente a sombra sob o queixo sugere uma barba que sobe pelas laterais e em direção à boca.
Esta figura ao estar só faz uma varredura com o olhar para aquilo que está a sua frente. Sua preocupação é com o tempo presente.
Já diante de um interlocutor olha diretamente para dentro de sues olhos fazendo desde logo um contato imediato.
A sombra labial define uma boca mais delicada que a do rosto 2.
O sombreamento abaixo do queixo vale como a sombra do rosto projetada no pescoço.
